ロシア特殊部隊 スペツナズ

ロシア特殊部隊　スペツナズ
Spetsnaz
2003年　 ロシア　各45分　TV
監督：アンドレイ・マルコフ


（Disk: レッド・ハイジャック）
（１話目）アフガニスタンの飛行場がテロリストによって占拠され、続いて旅客機がニトロベンゼン入り水鉄砲で武装したテロリストによってハイジャックされる。ハイジャックされた旅客機は占拠された飛行場を目指すので、プラトフ少佐以下スペツナズの３名はまず飛行場を奪回、一方、旅客機のほうはたまたま乗り合わせていたプラトフ少佐の部下クルストが客室にいたテロリスト２名を瞬殺、残りをコクピットに閉じ込める。旅客機はその状態で着陸、残りのテロリストも速やかに排除され、そこへやって来たテロリストの戦闘部隊も殲滅される。
（２話目）アフガニスタンの山間部にテロリストの生物兵器研究所が発見されるので、プラトフ少佐以下スペツナズ４名とウィルス学者がアフガニスタンに潜入、わらわらと現われるテロリストを排除しながら研究所を強襲し、ウィルスとワクチンを確保する。
（Disk: ジハード・聖戦）
（１話目）ロシア軍の哨所がゲリラに襲撃される。ゲリラは通りかかったプラトフ少佐以下のいつものメンバーによって排除されるが、哨所の兵士たちに洗礼を施していた神父が負傷する。この神父もかつてはスペツナズの隊員で、妻子のある生活を送っていたが、武装強盗による立て篭もり事件で娘を失い、娘を失った悲しみのせいで妻を失い、生きる希望を失った当人は軍隊を辞めて修道院の門を叩き、やがて見習い修道士となると紛争中のセルビアで教会を再建する仕事につくが、そこでも試練にあってアルバニア民兵と交戦するはめになる。絵に描いたようなロシア的悲嘆が見物である。
（２話目）アフガニスタンの軍事勢力を率いるボルザニ将軍はロシア軍との会見のためにタジキスタンを訪れるが、そこで何者かによって狙撃されるので、誰も信用するなと指示されたプラトフ少佐以下スペツナズの４名がボルザニ将軍を護衛する。ということで誰が裏切り者かわからない状態で狙撃ポイントを見上げる道を車列が走り、襲撃者はそれを対物ライフルで待ち構え、一方、スペツナズのスナイパーはドラグノフが手元にないという理由でモシン・ナガンM1891/30を博物館から引っ張り出してくる。対物ライフルの反動がまじにすごい。反撃するスペツナズはカラシニコフのグレネードランチャーから本当に一発撃っていなかったか？
（Disk: チェチェン・ウォーズ）
（１話目）チェチェン共和国で軍用機が撃墜され、ゲリラの手にストレラ２対空ミサイルが渡っていることが明らかになる。そこでプラトフ少佐以下のいつものメンバーが投入されて横流しされたミサイルの行方を追う。いったいなにがあったのか、防諜部のリリン少佐を含めてみんないきなり頭が悪くなっており、戦闘シーンの演出なども全体に低調である。
（２話目）チェチェン共和国で輸送部隊の車列がゲリラに襲撃されるので、プラトフ少佐以下のいつものメンバーが護衛のために投入される。敵のゲリラはＳＡＳの元隊員（サウジアラビア系英国人の三世、という苦しい設定で、英語を話す場面ではプラトフ少佐のほうが発音がよかった）によって指揮されており、スペツナズの登場を知ったこの元ＳＡＳは戦闘のプロとしてのプライドからスペツナズとの対決を望み、つまり勝手な理由でなんだかわからないことになっていく。


ロシア製のTVシリーズで、スペツナズの小部隊がイスラム系のテロリストと戦う。スペツナズの面々が泥臭い兵隊ジョークを交わしながら出かけていって、山ほどもいるテロリストをいかにもプロっぽく皆殺しにするのである。これを面白い、と言うと政治的に問題があるような気がするのだが、余計な枝葉を作らずに淡々と任務をこなして帰還するだけ、という作りは好みにあう（チェチェンの回はなんだか妙なことになっていたけど）。テロリストの親玉がちょっとフィデル・カストロみたい。製作費がそれほどかかっているようには見えないものの、戦闘場面では銃器類が豊富に登場し、ほかにアントノフ An-2、ツポレフ Tu-160 爆撃機、BTR-80などが顔を出す。

Tetsuya Sato

デイヴ・コートニー『悪党!』

デイヴ・コートニー『悪党!(ワル)』　翻訳：山本光伸（徳間書店）


ロンドンで「取り立て業」や「セキュリティ・サービス」を営んでいた「悪党」の回想録。いささか脈絡に乏しい内容が話し言葉でどこまでもどこまでも記されていて、翻訳者の方は相当に苦労したのではあるまいか（解説には苦労したと書いてあった）。アラン・シリトーよりも大変そう、というくらいしかわからないが、仕上がりは見事なものである。で、内容もかなりすごい。
まず明るい。元気がいい。実に前向きな悪党で、しかも驚くほど誠実である。もちろんこちらは絵に描いたような小市民なので、開陳されている価値観すべてを受け入れることはできないが、自分の人生に対するあの誠実さはちょっとあやかりたいくらいだ。
そして何よりも感心したのが、何をするにしてもいかに「決めるか」を常に気にかけていることだ。どのような場面でどのような決め台詞を口にすれば、あるいはどのような行為をすれば、それがどのように声望に加わり、名となって後に残るかを気にしている。だからかっこ悪い振る舞いや、評判を落とすような振る舞いは自ずとできない仕掛けになっているのである。どうやら婆ちゃんの影響が強いようだが、実行できるのは見上げたものだ。そして「決める」ことに成功すればそれを自分の回想録に書き残し、さらに他の犯罪者の回想録にもその有様が収録されていると指摘することを忘れない。昨日したことを忘れるような生活では、これはとうてい真似できない。我が国の犯罪者も少しは真似をして、かっこをつけてみたらどうかとも思ったが、よくよく考えてみると英国以外の土壌ではあのような指向性はあまり見かけない。英文学が英国の風土病であるのと同様に、英国の犯罪者も英国の風土病として捉える必要がありそうだ。 

Tetsuya Sato

ロバート・ビッカーズ『上海租界興亡史』

ロバート・ビッカーズ『上海租界興亡史』（訳：本野英一、昭和堂）


上海の公共租界で警官をしていた英国人リチャード・モーリス・ティンクラー(1898-1939）の生涯を中心に、いわゆる大英帝国の各地へ本国から出かけていって、そこで下働きをしていた英国人下層移民の社会に光をあてようという試みで、当事者の動機づけ、現地でのカルチャーショック、移民の社会構成などについて豊富な言及があり、それなりに興味深い内容ではあるものの、著者の目論見は歴史的な視点を保持することよりも歴史的な状況に感情移入することにあったようで、文献としては二流以下の仕上がりになっている。このオナニー野郎、というのが正直な感想である。とはいえ印象の悪さのおそらく半分以上はほとんど日本語の体をなしていない（そしてその割には自信満々な）訳文にあるので、多少の保留は必要かもしれない。




Tetsuya Sato

キャサリン・メリデール『イワンの戦争』

キャサリン・メリデール『イワンの戦争　赤軍兵士の記録1939-1945』（訳：松島芳彦、白水社）


第二次大戦におけるロシア兵の心理と行動に関するノンフィクション。
著者はロンドン大学の現代史の教授でソ連史が専門らしい。公開されている公文書（当時のNKVDのものを含む）、日記、手紙、インタビューなどを材料にして、いわゆる冬戦争からいわゆる大祖国戦争の時代を背景に、ソ連政府の軍事政策、プロパガンダ、言わばコムソモール的な社会生活、動員の様子、戦場における兵士の体験、ドイツ軍を国境の外へ追い返してルーマニア、ポーランドへ侵攻したときの兵士の行動、ドイツ領内へ入ってからの数々の蛮行の様子などを報告している。
旧ソ連側の資料にもとづいたロシア兵の蛮行に関する記述はきわめて珍しいが、記述自体は全体に情緒的で、おそらくは必要以上に装飾されている。事実を羅列していれば得ていたはずの資料価値を情緒的な、そしてしばしば必要以上に長大な記述によって大きく損なっているのである。察するに著者はスターリン本人を含むスターリン的なものに激しく反発し、感情的な反応をむきだしにしている。序文からすると相当に広範な調査をおこなった模様だが、歴史的なテキストとしては二級品であると言わざるを得ない。




Tetsuya Sato

アデル/ファラオと復活の秘薬

アデル/ファラオと復活の秘薬
Les aventures extraordinaires d'Adele Blanc-Sec
2010年　フランス　107分
監督：リュック・ベッソン

仲良し姉妹で楽しくテニスをしているうちに、つい気合いをいれてアデルが放ったボールが妹の額を直撃し、倒れる妹の頭から帽子の止めピンが抜け落ちて、妹の後頭部に刺さって額に抜けるという世にも恐ろしい事故が起こり、以来、妹は植物人間と化したため、アデルは妹を救うために進んだ医学を持っていたという古代エジプトの力を借りようと王家の谷を訪れて遠慮も会釈もなしに墓を暴き、パトモシスのミイラを発見すると蘇生の技術に長じたエスペランデュー教授の助けを求めるためにミイラを持ってパリへ戻るが、そのエスペランデュー教授は蘇生術の実験で博物館にあるプテロダクティルスの卵を孵化させたため、パリの空に放たれたプテロダクティルスは女優と密会中の元知事を襲い、エスペランデュー教授は逮捕されて死刑を待つ身となっていて、アデルはエスペランデュー教授を救うために再三にわたって刑務所を襲い、策が尽きると根性でプテロダクティルスを手なずけて空を飛んでエスペランデュー教授を処刑台の前から救い出し、ついにエスペランデュー教授の力によってパトモシスのミイラがよみがえるが、パトモシスは医師ではなくて原子物理学者であることがわかり、とはいえエスペランデュー教授の蘇生の術は半径二キロにわたって影響を及ぼしていて、ルーブルに展示中のラムセス二世ほか臣下のミイラも同時によみがえることになったので、アデルはルーブルを訪れてラムセス二世に助けを求め、ラムセス二世の侍医の力によって妹もまたよみがえる。
予告編はまるで女性版『インディ・ジョーンズ』のように見えるけれど、実は確信犯のおばか映画なのである。二十世紀初頭の時代色がよく出ていて、豊富に配置されたキャラクターもいかにもな時代色を帯びているが、挙動は適度に現代に接続されている。背景への愛着もふくめ、きわめて洗練されたオルドリッチ・リプスキーの映画みたい、というのが感想で、これは傑作である。主演のルイーズ・ブルゴワンが魅力的。 

Tetsuya Sato

ミックマック

ミックマック
Micmacs a tire-larigot
2009年　フランス　105分
監督：ジャン＝ピエール・ジュネ

父親を地雷で失ったバジルは成長してビデオ屋の店員になり、店番をしていると目の前で銃撃戦が始まって暴発した弾丸が額にあたり、手術で取り出せば命が危うくなるということで銃弾を頭に残したまま退院してくると家はなくなり仕事はなくなりという有様で、しかたなく路上生活をしていると廃品の山を根城にしている「家族」と出会い、「家族」の一員となって廃品回収の仕事をしているうちに父親を殺した地雷を作った兵器メーカーと自分の頭の銃弾を作った兵器メーカーを発見し、復讐をたくらんで「家族」に助力を求め、「家族」はそれぞれの特技を生かしてバジルを助け、バジルの復讐を成功させる。
細部にまでこだわり尽くしたキッチュな映像は『デリカテッセン』、『ロスト・チルドレン』の延長線上にあってより洗練された形で画面に現われ、実にシャープで心地よいリズムに乗ってつづられている。「廃品だから」と繰り返される台詞には安易なメッセージ性に転化されそうな危うさがあるが、兵器メーカーとその社長たちのグロテスクな真新しさとの対象性を得るためであって、おそらく深い意味はない、と考える。いずれにしてもこれは傑作であろう。 

Tetsuya Sato

ロング・エンゲージメント

ロング・エンゲージメント
Un Long Dimanche De Fiancailles
2004年　フランス　134分
監督：ジャン＝ピエール・ジュネ

1917年1月のソンム。故意の負傷で死刑の判決を受けた五人の兵士がフランス、ドイツ両軍の塹壕のあいだの中間地帯に放り出され（ペタン元帥の方針だという）、死亡したものと見なされる。戦後の1920年、ブルターニュで伯父夫婦と暮らす二十歳の娘マチルドは五人の兵士のなかに恋人マネクがいたことを知り、マネクの生存を信じて当時の状況を調べ始める。
ナレーションを多用しながら細かなスケッチを積み重ねていく手法は『アメリ』を思い出させるが、ここでその対象になっているのは近所の滑稽な日常ではなくて、もっぱら歴史的な残像である。その絵巻ぶりはなかなかのもので、第一次大戦の西部戦線、戦後のパリの街頭や駅、中央市場といった光景がそれらしく再現されている（特に中央市場には感動した。しかもそこではジョディー・フォスターが野菜を売っていたりするのだ）。 多彩な登場人物は手際よく素描され、生活描写には実感があり、演出は（ときおりギミックに走るものの）きわめて忍耐強い。手間のかかった立派な映画である。ただ、『アメリ』で多少慣れておかないと、淡々と流れるナレーションの背後からプロットの継ぎ目の弱さが見えるかもしれない。実は見ているうちにエレム・クリモフの『ロマノフ王朝の最期』を思い出したが、手法としての歴史的なコラージュという意味でならば、目的がはっきりしていただけ、あちらのほうが腰が座っているような気がする。

Tetsuya Sato