ワイルドレンジ(2003)
Open Range
2003年 アメリカ 139分
監督：ケヴィン・コスナー
牛を追って現われた二人の善良なカウボーイが町を仕切る悪い牧場主と対決する。善良なカウボーイがどのくらいに善良かと言うと、溺れかけた犬を助けるくらい善良で、悪い牧場主がどのくらい悪いかと言うと、その子分は平然と犬を殺すのである。ストーリーも善悪の基準もいたってシンプルなことになっている。
カウボーイのうちの一方がロバート・デュバルで、こちらは老齢に達して気が短くなっていて、しばしば無謀に走る傾向がある。もう一方がケヴィン・コスナーでこちらは南北戦争の傷を心に負っていて、習性としてすぐに銃を抜くことを口に出すほど恥じている。そしてケヴィン・コスナー扮するこのカウボーイが町で出会って一目ぼれする行かず後家がアネット・ベニングで、兄の医者を手伝って小じわも隠さずに凛々しく働いているのである。ケヴィン・コスナーとロバート・デュヴァルの二人の関係が面白く、特にロバート・デュヴァルが実にいい味を出している。カルガリーでロケしたという風景はひたすらに雄大で美しく、淡々とした静かな描写が丁寧につむがれ、クライマックスのガンファイトはかつて見たことがないほど迫力があり、しかも徹底してリアルに描かれる。もちろん現実のガンファイトのリアリティを知っているわけではないけれど、刻々と状況を変えながら無数の弾が飛び交うこの場面はたいへんな説得力を備えていた。決闘の前に遺書を残し、どうせ死ぬなら甘い物が食べたいなどと言って雑貨屋までチョコレートを買いに行くあたりも人間の心理としてリアルに見えたのである。ガンファイトからラストに至るまでの経過はやや冗長になっているが、これはここでおこなわれるガンファイトの性格、つまり実はカウボーイたちが選択した結果ではなくて、住民による暗黙の決定であったという気配があって、それ自体を主人公たちのクライマックスに配置できなかったところに理由があるのではあるまいか。バランスを考慮した結果と考えるのか、後ろが長すぎると考えるのか、見るひとによって判断は異なることになるだろう。とはいえ見どころの多い力作である。
ワイルド・レンジ 最後の銃撃 [DVD]
Tetsuya Sato
ロック・ユー！(2001)
A Knight's Tale
監督・脚本:ブライアン・ヘルゲランド
14世紀の西ヨーロッパ。これから馬上槍試合というところで一人の騎士が絶命し、従者が代わりに出場する。従者たちはすでに三日も食べていなかったので、棄権して賞品をもらいそこねるわけにはいかなかったからである。代理は試合に勝って賞品を手にするが、代理に立ったこの従者には、騎士になるのだという野望があった。そこで従者仲間を口説いてユニットを引き継ぎ、騎士身分を詐称するためにたまたま通りかかったチョーサーも仲間に引き入れて証明書を偽造してもらう。偽騎士はフランス各地をまわって槍試合という槍試合で勝利を収め、恋人までも勝ち取った上で遂にロンドンの世界選手権(!)に出場するが、そこで敵役の伯爵によって身分を暴れ、試合を没収された上に、晒し台に縛りつけられてしまう。酷薄なロンドン市民は晒し台に嘲笑を浴びせかけるが、そこへもちろんという何の疑問もない展開で、話はひたすらにモダンなスポ根である。
競技場の観客席では客がウェーブしているし、ガキどもは顔にペイントしているし、主人公の甲冑にはナイキのマークが入っているし、主人公一味の中には明らかにTシャツを着ている奴がいるし、チョーサーの前口上はそのまんまプロレスの前口上なのである。ところがセットは実にしっかりしているし、衣装も主人公周辺の確信犯的に妙な服を除けばちゃんとしている、そして何と言っても馬上槍試合を大真面目にやっているのである。いや、それだけではない、ちゃんと百年戦争だってやっているのである。目配りのよい脚本が素晴らしく軽快な映画に仕上がっていて、いや、最後には感動までしてしまいました。
ロック・ユー! コレクターズ・エディション [DVD]
Tetsuya Sato
マチネー/土曜の午後はキッスで始まる(1993)
Matinee
監督：ジョー・ダンテ
キューバ危機の真っ最中に、キューバからいくらも離れていないフロリダ州キーウエストの町へ映画製作者ローレンス・ウールジーが女優を連れてやってくる。新作SF映画『マント』の特別上映をするためであったが、このウールジーというのはウィリアム・キャッスル系の怪しい興行師で、劇場を揺すったり客席の座面に怪しい装置を仕掛けて客のお尻を刺激したりすることに情熱を傾けていた。そして町の学校ではローティーンの子供たちが映画オタクをしたり恋をしたりしていて、土曜日の午後のマチネーに『マント』を見にやってくるわけである。劇中映画『マント』は強いて言えば『放射能X』と『戦慄! プルトニウム人間』を足して２で割ったような設定になっていて、蟻に噛まれた人間が放射能の影響で蟻人間になり、しかも巨大化してしまうという実にいいかげんな内容なのである。どのくらいいいかげんかと言うと、放射能の影響も核実験などというたいそうなものではなくて、歯医者のレントゲン撮影が原因というくらいにいいかげんなのである。そんなことでいちいち巨大化したらたまらないと思うわけだけど、とにかく巨大化してしまう。で、この低予算モノクロ映画『マント』がたいそう愛情を込めて作られていて、そのサントラがまた往年のユニバーサル・ホラーかかりっぱなしという状態で、何かというと『宇宙水爆戦』の触りがまがまがしく吹き鳴らされるし、そうかと思うと『大アマゾンの半魚人』が流れ出す、しかも画面を見るとそこでは蟻人間がブロンド女を、という具合で、これはもう嬉しくない筈がない。そしてこの映画が立派なのはそれでも話がオタクの回顧映画で終わっていないところで、テクニカラーというテクノロジーを通じて60年初頭を照射し、そこからこの時代のそれなりにグロテスクな態様を読み取ると同時に、キューバ危機とそれと取り巻く心理的な諸状況をベトナム戦争に対する予言的な経験として再認識させようとする試みがおこなわれているのである。ジョン・グッドマン扮する興行師ローレンス・ウールジーに与えられた役目は結論をそこへ持ち込むための狂言回しであり、その話に耳を傾ける子供たちが、実はこの後すぐに徴兵される世代に位置しているところまでを考えると、コメディのように見えるこの映画には信じられないほど悲劇的な表象が幾重にも差し込まれていることがわかるのである。傑作。ジョー・ダンテはもっと評価されるべき監督の一人であろう。
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Tetsuya Sato
トップ・シークレット(1984)
Top Secret!
監督：ジム・エイブラハムズ、デヴィッド・ザッカー、ジェリー・ザッカー
冒頭、疾走する列車の中でオマー・シャリフ扮するスパイが敵の兵士に見つかり、屋根に逃れる。だが敵兵もすぐに屋根に現われ、逃れる場所はどこにもない。もはや万事休すというところで前方、屋根のすぐ上の高さに橋が現われる。列車の進行方向を背にした敵兵は橋の存在に気がついていない。オマー・シャリフ扮するスパイがほくそえむ。見ている前で橋は敵兵に激突し、そしてなぜか真っ二つに割れてしまう。敵兵は肩についた埃を払いながら襲い掛かってくるのであった。ということで全編、この調子。冷戦下の東ドイツへアメリカのロック歌手が訪問するという話なんだけど、この東ドイツというのがなぜか第二次大戦中のドイツそのまんま、視覚的に入り組んだトリックのようなギャグが無類に楽しい冗談映画超大作である。たしかヴァル・キルマーの劇場映画デビュー作品でもある。
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Tetsuya Sato
決断の３時１０分(1957)
3:10 to Yuma
監督：デルマー・デイヴィス
家族で牧場を営むダン・エヴァンスが息子二人を連れて牛を集めに出かけていくと、眼下では駅馬車が強盗団に襲われ、御者が射殺されて黄金が奪われる。状況を見届けたダン・エヴァンスは牧場に戻り、牛の飼育を続けるためにどうしても必要な二百ドルを工面するためにビズビーの町を訪れるが、途中、保安官と町の男たちの一団と合流する。駅馬車を襲った一味はすでにビズビーの町を通過しており、図々しいことに駅馬車襲撃を通報したのもこの一味であったが、強盗団のボス、ベン・ウェイドはバーの女を口説くために町に一人で残っていたため、ダン・エヴァンスと保安官によって逮捕される。ベン・ウェイドは仲間が逮捕された場合の救出手順を定めていたため、ベン・ウェイド救出のために仲間が現れるのは時間の問題であったが、保安官は一味の裏をかくことを考え、ベン・ウェイドをコンテンションの町に護送して三時十分発のユマ行きの列車に乗せることにする。そして保安官の一行がおとりとなり、ダン・エヴァンスがベン・ウェイドの護送にまわり、途中、自宅の牧場に立ち寄って夕食をしたためたあと、ベン・ウェイドがダン・エヴァンスの妻アリスを口説きにかかり、アリスもまたまんざらでもない様子であったにの少々を腹を立てながら出発、夜を徹して道を走り、翌日早朝、コンテンションの町に到着する。先回りしていた連邦保安官がホテルの部屋を確保していたので、ダン・エヴァンスはベン・ウェイドとともに部屋に立てこもり、途中、御者の遺族がベン・ウェイドへの復讐をたくらんだために銃声が起こり、その一事によってベン・ウェイドの所在が明らかにされ、一味が救出のために駆けつける。保安官は助っ人を集めるが、助っ人は一味の数を見て家に帰り、保安官もまた限界を感じてダン・エヴァンスの責任を解こうとするが、ダン・エヴァンスは自らの責任に拘泥し、夫を追って現れたアリスもまたダン・エヴァンスの説得を試みるが、ダン・エヴァンスはあくまでも自らの責任に拘泥し、やがて三時になってダン・エヴァンスはベン・ウェイドを盾にホテルを離れ、駅を目指して進み始める。原作はエルモア・レナード、冷静で口の減らない悪党ベン・ウェイドがグレン・フォード、思慮深いがやや強情な牧畜家ダン・エヴァンスがヴァン・ヘフリン。監督のデルマー・デイヴィスも含め、どちらかと言えば二流の人材が集まっているが、出来栄えは一流という西部劇である。言葉数を減らして生活描写から人物の背景を掘り下げていくオーソドックスな演出が好ましく、ヴァン・ヘフリンのストイックな演技は見ごたえがあり、チャールズ・ロートンJr.の撮影が非常に美しく、雄弁である。タイトルロールではフェリシア・ファーのあとになっているが、アリスを演じたレオラ・ダナの良妻賢母といった風情がまた忘れ難い。
決断の3時10分 [DVD]
３時１０分、決断のとき(2007)
3:10 to Yuma
監督：ジェームズ・マンゴールド
『決断の３時１０分』のリメイク。大筋はオリジナルのとおりだが、クリスチャン・ベイル扮するダン・エヴァンスには南北戦争で負傷して片足を失い、そのせいで政府にお払い箱にされたと考えており、牧場経営に関する現実の圧力は暴力的な様相を帯び、水は意図をもって堰きとめられ、借金取りは借金の返済を求めて納屋を焼き、そうした暴力的な圧力に暴力をもって対処できない父親を息子は激しく軽蔑し、軽蔑を口に出すことを隠そうとしない。一方、ラッセル・クロウ扮するベン・ウェイドは単なる無法者ではなくて崩壊家庭出身の無法者ということになり、母親が自分を捨てたいきさつをダン・エヴァンスに語ったりする。そして冒頭に登場する駅馬車は単なる駅馬車ではなくなって鉄道の資金を運ぶ駅馬車になり、ピンカートンに雇われた男たちが乗り込んでガトリング砲で武装している。話はおおむね同じでも、死者の数がかなりすごいことになっているのである。駅馬車襲撃の場面だけで十人、そのあとベン・ウェイドがユマ行きの列車に乗り込むまでにさらに三十人くらいが死んでいる。そのうちの十人ほどがベン・ウェイドの子分と北米先住民なので、いちおうその分は除くとしても、それでも鉄道、司法、一般市民などで三十人ほどが死んでいる勘定になり、ここまで犠牲が出るような護送なら、ふつうはそもそもやらないであろう。そもそもの設定と状況が噛み合わないことになっているため、もともと混乱が見えるベン・ウェイドのキャラクターはさらに正体不明になり、それを演ずるラッセル・クロウはなぜだかぐるっとまわって混乱したグレン・フォードに見えてくる。なんだかよくわからないのである。クリスチャン・ベイルもそれなりに役作りをしているが、こちらはヴァン・ヘフリンに比べるとしゃべりすぎ。しかも肝心なところで話が素朴な自己達成から息子による父親の再確認に変えられているため、結末もそれにしたがって改変され（ついでに妻の地位も後退する）、それがどうにも後味が悪い。この後味の悪さも含め、もしかしたらきわめてマカロニウエスタン的な再映画化ではなかったか、などとも考えている。
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Tetsuya Sato
マーシャル・ロー(1998)
The Siege
監督：エドワード・ズウィック
冒頭、ケニアとタンザニアの同時テロ事件の映像が流れ、クリントン大統領（当時）の会見を報せるニュース映像が流れ、クリントンが報復の可能性について言及すると、イスラム過激派の指導者が車に乗って登場する。車は砂漠の道を進み、村へ入ったところで山羊の群れに邪魔されて停まり、山羊の鳴き声に銃声が混じり、そして穴だらけにされた車から指導者が拉致されていく。舞台は一転してニューヨークに変わり、ここではバスに爆弾が仕掛けられて立ち往生している。最初の脅迫では犠牲者は出ない。テロリストは犯行声明を出すが、奇怪なことに要求がない。テロリストたちは自明のこととして指導者の解放を要求していたが、指導者の拉致はアメリカ政府部内の一部の勇み足によっておこなわれていたため、実は大統領すら知らされていない。
FBIニューヨーク支局のハバード捜査官はルーチンにしたがって捜査を開始し、その線上でアラブ系の入国者が浮かび上がる。早速尾行に取りかかるが、その周囲にはCIAが出現し、容疑者をCIAに奪われると、ハバードは奪還するためにCIAの拠点を急襲する。そうしている間に二つ目のテロが起こり、今度は多数の犠牲者が出る。ハバードはCIAの情報員エリス・クラフトに情報の開示を求めるが、クラフトは言を左右してばかりいる。二度目のテロが残した物証からFBIはテロ・グループの所在を突き止め、そこを急襲して脅威の排除に成功するが、間もなく三度目のテロが起こり、事態はますます錯綜していく。大統領首席補佐官は戒厳令の布告を臭わせ、FBIは合法的な捜査を求めて戒厳令に反対する。ところが先へ先へと進むテロに対して捜査は常に後手にまわり、ある朝、ハバード捜査官が目覚めたときには軍用車両の群れがブルックリン橋を占拠している。大統領は決断を下し、デヴロー将軍が率いる治安部隊が出動し、軍は無制限逮捕と拷問を開始した。
映画の主旨はアラブをテロリズムに直結させることではなくて、アメリカの「実力行使」に対して「法による正義」という形で疑問を投げかけることにある。そうした意味では、きわめて予見的な作品になっていると言えるだろう。軍の行動は批判的に描かれていて、それに対するFBIの行動は愚直なまでに法に忠実である。
おそらくはFBIの愚直さを保証するために、映画の作りは全体に真面目で、余計な夾雑物は入っていない。つまりFBIにしても軍にしても、とにかく真面目にてきぱきと仕事をするのである。これは見ていて実に気持ちがいいし、二つの組織の性格の違いが際立ってくる。どちらも同じ目的で同じことをしているわけだけど、要するに選択している手段がまるで違うのである（FBIが、FBIだ、逮捕する、とかやってると、上空にアパッチが現われて、合衆国陸軍だ、降伏しろ、と叫び始める）。特筆すべきなのは戒厳令施行後、軍隊が行動を開始してからののニューヨークの描写で、軍用車両が走り回り、駅や街頭に兵士が並び、アラブ系市民は次から次へと逮捕されて、競技場に用意された臨時収容施設に運ばれていく。その昔、アルゼンチンのクーデターで軍が市民にやったことを、ニューヨークでやってみたというわけである。一連の光景の不気味さはよく表われていた。
デンゼル・ワシントンはFBI捜査官を熱演している。アネット・ベニングは裏の多いCIAの情報員を、そしてブルース・ウィリスは法を私物化していく将軍を、実にそれらしく演じていた。FBIがかっこよすぎる嫌いはあるものの、これは実際にFBIが協力しているせいであろう。内容が内容だけに製作過程でアラブ系の人権団体からクレームを受けて、手直しがされたと聞いているが、少なくともその結果は好感の持てるものになっている。
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Tetsuya Sato
ジャングル・ジョージ(1997)
George of the Jungle
監督：サム・ワイスマン
アフリカの奥地でゴリラに育てられたジョージはジャングルの王となり、そこへやってきたサンフランシスコの富豪の娘に恋をする。ところがこの富豪の娘には自称金持ちでハンサムで知的な婚約者がいた上に、その婚約者にはあきらかにたちの悪い二人組がはりついていた。どちらかと言うとストーリーは脇に置いて、馬鹿をしでかすことに重点を置いた映画である。ナレーションは平然と物語に介入するし、物語の登場人物はナレーションの介入に憤慨する。文明に毒された「白人」はひたすらに時代錯誤をしているし、「黒人のポーター」はその時代錯誤を意地悪く笑い続ける（魔法の絵とか言ってポラロイドを出すと、ライカの35ミリで反撃される）。アフリカの奥地の動物たちもまた激しく文明に汚染されているし、アフリカの奥地には絶対いない筈の動物がいくらか紛れ込んでいる。ゴリラは言葉を喋るし、卵をゆでる時にはゆで卵用の時計をちゃんと使っているようだし、そういうことで見世物になると判断されて悪いハンターがやってくると、ハンターたちの目の前には似たようなゴリラが五匹も出現するのである。「どのゴリラだ？」「チェスをやってるやつだ」といった間抜けな台詞はかなり多い。わたしの好みの映画であった。それからいささか意外なことに、主役のブレンダン・フレイザーがかわいらしい。つまり、あまり暑苦しくないのである。これだったら馬とたわむれるジョージの姿に上流階級の娘たちが見とれて、「官能的知性よね」と頷くのも決してわからないでもないのである。
ジャングル・ジョージ [DVD]
Tetsuya Sato
