エネミー・ライン

エネミー・ライン
Behind Enemy Lines
2001年　アメリカ　106分
監督：ジョン・ムーア

NATO軍が撤退を始めたばかりのボスニアでアメリカ海軍のF-18がセルビア軍に撃墜される。それというのもF-18が通常の偵察ルートから逸脱してセルビア軍がまさに虐殺をおこなっている森の上空を飛行し、その上に撮影までもおこなったからであった。搭乗していたパイロット及びナビゲーターは脱出に成功するが、パイロットは重傷を負って動けない。そこでナビゲーターひとりが山に登って空母カール・ヴィンソンと連絡を取ろうとしていると、置いてきたパイロットはわらわらと出現したセルビア軍兵士によって取り囲まれ、あっという間に射殺されてしまう。セルビア軍による虐殺の秘密を隠蔽するためであろうと考えられるが、その有様を目撃したナビゲーターが悲鳴をあげて逃げ始めると、セルビア軍が二手に分かれて追いかけてくる。片や装甲車を連ねた大部隊、片や狙撃用ライフルを抱えた怪しいアディダス男である。二手に分かれたのはセルビア軍内部に対立があったからであったが、なぜわざわざ対立して要領の悪い思いを味わっているのか、そのあたりについての説明はない。たぶん、ただ対立していた、というだけであろう。さて、ナビゲーターは山をひた走って救出の会合点に到達するが、ここで空母から恐るべき事実を伝えられる。政治的な理由から救出は来ないので、安全地帯まで自力で脱出するしかないのであった。それというのもF-18が偵察ルートから逸脱していたからであったが、悪いのは逸脱した本人ではなくて、逸脱したことを非難する提督なのである。航空団司令は提督の配下にあって、部下の身を案ずるあまり自らの苦悩をべらべらと喋り始める。そして最後には提督の命令を無視して海兵隊に出撃を命じ、自ら陣頭に立って救出におもむくのである。もちろん決死の覚悟であったが、それでも提督への遠慮があったのであろう、カール・ヴィンソンの格納庫には立派なシーホークがごろごろしていたのに、空母から飛び立つのは古めかしいヒューイなのであった。さっきまでなかったヒューイが三機もどこから現われたのかと気にしていると、救出部隊はボスニアの山岳地帯に侵入し、そこでセルビア軍に包囲されているナビゲーターを発見する。蛮族のようなセルビア軍の前に合衆国海兵隊のヘリコプターが姿を現わす。ヒューイのロケット砲が、ミニガンが火を噴いて蛮族の兵士たちを一掃する。ナビゲーターは脱出に成功し、セルビア軍による虐殺の証拠も回収された。素行に問題のあったこのナビゲーターは除隊申請を取り下げて海軍に残る決意をかため、提督の命令に背いて救出を強行した航空団司令は閑職へと飛ばされる前に雄々しく退役を決意するのであった。逃げる主役がオーウェン・ウィルソン、司令官がジーン・ハックマン。スロバキア・ロケ。

Tetsuya Sato

大地

大地
Zemlya
1930年　ソ連　90分
監督・脚本：アレクサンドル・ドヴジェンコ

ウクライナの村にボリシェビキの鉄の馬がやってくる。村中総出で出迎えて、来た来たと叫んで道を彼方からやってきたトラクターを取り囲み、停まった停まったと叫んで停まったトラクターをまた囲む。エンジンが焼き切れてしまったのである。そこで男たちは俺たちの水を解放しようと叫んでトラクターに小便を浴びせ、そうするとトラクターは猛烈な勢いで走るようになる。農夫のワシリーはこのトラクターにまたがってそこら中の畑を耕し、収穫のためにまた走らせる。収穫された麦は機械によって粉にされ、機械によって練り込まれると、機械を通ってパンに変化する。ところで村のコルホーズの隣には富農の畑の柵があって、この畑が皆を困らせていたが、ある日、ワシリーはトラクターでこの柵を壊してしまう。するとある晩、村中の者が寝静まっていた頃にワシリーが村の道をあっちからこっちまで、ただただ踊りながらやってきて、そうして踊っているところを富農が襲って命を奪う。ワシリーの家族は死んだワシリーを見てたいそう嘆き、ワシリーの父親は神父を追い返して若者を呼び、新しい時代のために新しい歌を歌い、新しい仕方でワシリーを葬ってくれと頼み込む。すると村人たちは皆集まってワシリーのために歌を歌い、果樹やヒマワリが連なる中をどこまでもワシリーの遺体を運んでいく。運んでいった先には富農の畑があって、富農は丘の上で狂ったようになって自分の犯行を告白する。集まった村の人々はボリシェビキの飛行機を見上げ、果樹には見事に果物が実る。
ほぼ全編を視覚表現の面白さとリズムだけで見せてしまう。その技量は見上げたものだが、ストーリーや人物関係を追うのにはなかなか苦労するのであった。あまり真面目に話をしようとしているとは思えないし、ただ見ているとボリシェビキの新しい仕方というのはまるで呪詛のように見えてくるのである。何か含みがあるのかと疑ったが、たぶんそういうことはないのだろう。

Tetsuya Sato

ヘルボーイ／ゴールデン・アーミー

ヘルボーイ／ゴールデン・アーミー
Hellboy II: The Golden Army
2008年　アメリカ/ドイツ　120分
監督・脚本：ギレルモ・デル・トロ

人類の傲慢と不遜にたまりかねたエルフの王子が封印されている黄金の軍団を蘇らせて人類を滅ぼそうとたくらむので、ヘルボーイほかがそれを阻む。いたってシンプルな筋立てだが、「ゴールデン・アーミー」にかかわる前段の状況をヘルボーイの少年時代に移してジョン・ハートに語らせるところから思わず好印象を抱き、それとなく異形の側に肩入れをしながらも官僚的な身も蓋もない反応も忘れずに織り込む手際のよさに素材に対する愛着を感じた。愛が見えるのである。 

Tetsuya Sato

ヘルボーイ

ヘルボーイ
Hellboy
2004年　アメリカ　122分
監督・脚本：ギレルモ・デル・トロ

1944年のスコットランド沖。ナチはラスプーチンの手を借りて冥界の門を開き、向こう側から混沌の神を呼び寄せようとしていたが、そこを米軍の部隊が襲撃、門は破壊され、襲撃部隊に顧問として同行していたブルーム教授は幼い魔物を拾い上げてヘルボーイと命名する。それから60年、ヘルボーイはＦＢＩの超常現象調査防衛局の一員となり、日夜、魔物退治に励んでいる。そして一方ではラスプーチンが復活し、再び冥界の門を開こうとたくらんでいるのである。
ジョン・ハートのファンとしては、冒頭、ジョン・ハートの声を聞いただけでなんとなく嬉しくなってしまうのである。劇中でのジョン・ハートの使い方は格別芸のあるものではないが、それだけにこの俳優の存在を素朴に楽しむ余裕を観客に与えている。主役ロン・パールマン扮するヘルボーイは乗りがたいそうよろしくて、その前に惜しげもなくクトゥルーな化け物が投げ出されて、それが軽口とともに退治される光景は見ていてなかなかに楽しかった。プロットのもろさ、悪役の弱さ、など欠点を指摘することは簡単だが、それよりもトンデモないかがわしさをそれなりにまとめてしまったギレルモ・デル・トロの趣味に感謝したい。 

Tetsuya Sato

パシフィック・リム

パシフィック・リム
Pacific Rim
2013年　アメリカ　131分
監督：ギレルモ・デル・トロ

2013年、太平洋の海底にできた謎の亀裂から巨大怪獣が出現してアメリカ西海岸に上陸、どうにか通常兵器で撃退するものの次から次へと怪獣が現われては太平洋沿岸を襲うので、これでは手に負えないということで国際協力で環太平洋防衛軍が設立され、怪獣撃退のための巨大ロボット、イェーガーが開発され、人類はイェーガーを太平洋沿岸各所に配置して怪獣を撃退していくが、怪獣のほうが次第に強力になってイェーガーでも手に負えなくなってくると、人類の指導層はイェーガーを捨てて防壁の建設を選び、防壁の完成まで存続を許されたイェーガー部隊は香港の防衛を命じられて残る四機のイェーガーを結集し、すでに軍ではなくレジスタンスであるという自覚のもとに独自の判断で亀裂に対する直接攻撃を決める。
おそらく映画史上最大規模の都市破壊型怪獣映画であり、同時に映画史上最大規模の実写巨大ロボット映画であり、破天荒で豪勢な映像は破格の仕上がりであるというほかはない。そして都市破壊型の怪獣を登場させ、巨大ロボットと格闘をさせる、というばかげた選択をした段階でいわゆるリアリズムは放棄され、監督の妄念のみがスクリーンの上に炸裂する。陳腐なプロットも安っぽい人物設定もすべて確信によってデザインされたものであり、もはや批判を受け付けるようなものではない。仮にこの映画が駄作だとすれば、『バトルシップ』をはるかに超える駄作ということになるだろう。けなしているのではない。ほめているのである。そしてもちろんロン・パールマンは死んだりしないのである。 

Tetsuya Sato

パンズ・ラビリンス

パンズ・ラビリンス
El Laberinto del fauno
2006年　 メキシコ・スペイン・アメリカ　119分
監督・脚本：ギレルモ・デル・トロ

1944年のスペイン。少女オフェリアは臨月の母親とともに町を離れて山間を進み、継父ビダル大尉の任地に移り住む。ビダル大尉は近くにはいてほしくない種類のマチズモで固まった軍人で、妻の腹のなかにあるのは息子であると確信し、異常なまでの冷酷さで共和制の残党狩りにあたっている。オフェリアはビダル大尉に最初から反発し、妖精の導きによって家の裏手にある迷路を訪れると、そこにいたパンから自分が実は魔法の国の王女であったことを知らされるので、魔法の国へ戻るためにパンから与えられた三つの試練に立ち向かう。
三つの試練は少女オフェリアと継父ビダル大尉を取り巻く状況に見事に重なり合い、現実の状況が非情でグロテスクならば、ファンタジックな試練の中身もまた非情でグロテスクで、しかもそのグロテスクさのなかにグロテスクな現実が回収されている。
『デビルズ・バックボーン』よりも遥かに暗く、視覚的に厚みがあり、全編に漂う陰鬱な雰囲気と緊張感がすさまじい。ギレルモ・デル・トロはこれで傑作を作り上げたのは間違いないが、絶え間のない緊張と暴力には少々疲れる。ところでビダル大尉率いる部隊が馬にまたがって山を駆け上がる場面が何度かあるけれど、このときの馬の登坂性能には感心した。 

Tetsuya Sato

デビルズ・バックボーン

デビルズ・バックボーン
El Espinazo Del Diablo
2001年　スペイン　106分
監督：ギレルモ・デル・トロ

内戦下のスペイン。父親を失った少年カルロスは孤児院へ送られ、白昼、その中庭の戸口で少年の幽霊を見かける。そしてそれからも霊現象が頻々と起こり、孤児院の地下には秘密が隠され、院長や管理人にも秘密があり、つまり図式としてはよくある幽霊譚だし、ホラーとして見ると格別どうということもないのだが、状況描写の手際のよさ、スタイルのある場面作りにはいささか感じ入ったような次第である。

Tetsuya Sato