2012年3月7日水曜日

レジェンド・オブ・フォール

レジェンド・オブ・フォール
Legends of the Fall
監督:エドワード・ズウィック

19世紀末。アメリカ合衆国陸軍のラドロー大佐は自国政府のインディアン政策に反発して軍を退き、モンタナの山中で牧場の経営を始める。大佐と夫人の間には3人の息子が生まれ、やがて第一次世界大戦前夜、ハーバード在学中の三男が婚約者を連れて家へ戻る。三男というのは一家のアイドルであったが、理想に燃えるこの三男は大戦の勃発を知るとアメリカの参戦を訴える。だが政府に激しい不信を抱く父親は息子の考えを受け入れない。それでも長男と三男はアメリカの参戦を待たずにカナダで志願し、次男もまた弟を守るために志願する。この次男というのが少年の頃にハイイログマと一騎打ちをするような野生児で、上と下はまともそうなのに、こいつだけちょっとはずれているのである。そして案の定というか、三男は西部戦線で戦死し、そのことを悔やんだ次男は除隊後も船乗りとなって家へ戻ろうとしない。一方、長男は復員してから三男の婚約者に自分の気持ちを告白するが、婚約者の心はすでに次男の方へ傾いていた。そこへ次男が帰ってくるので、長きにわたる家族の軋轢がここに誕生し、長男は家を出て議員となり、次男も家を出て世界をさまよい、三男の婚約者はただもう不幸の中へ置き去りにされる。だいたいこれで話の半分という感じで、第一次大戦の後には禁酒法時代の話が続いている。次男坊役がブラッド・ピットで、説明では心の中にクマがいて、クマが雄叫びを始めるともうどうにもならないのである。そしてその証拠に目の前でドイツ軍に弟を射殺されると、その晩にはナイフを持って戦線を突破し、ドイツ兵の頭の皮を剥いでまわることになる。で、クマが雄叫びを始めるような事件が次から次へと起こるわけである。単細胞なほどの話の刈り込み方がやや気になったが、通俗的で面白かった。戦争の場面について言えば、監督がエドワード・ズィックだからやるだけのことはやるだろうと思っていたら、やっぱり短いながらもそれなりに力が入っていた。イペリットガスの砲弾が降り注ぐ中をドイツ軍の槍騎兵がマスクをかぶって突撃してくるのである。これはもう、やる気は認めなければならない。 


Tetsuya Sato

2012年3月6日火曜日

大いなる幻影

大いなる幻影(1937)
La Grande Illusion
監督:ジャン・ルノワール

1916年の西部戦線。飛行隊のマレシャル中尉は参謀本部からやってきたボアルデュ大尉とともに偵察飛行に飛び立つが、ドイツ軍のパイロット、ラウフェンシュタイン大尉によって撃墜される。捕虜となった二人はまずラウフェンシュタイン大尉の歓待を受け、それから捕虜収容所へ送られる。そこで二人はユダヤ系の裕福なフランス人砲兵将校ローゼンタールと出会い、ローゼンタールの元にフランスから届けられる差し入れの品々によって貧しい食生活の補いとする。そして同房のフランス人たちは収容所の床下に脱出のための穴を掘っていて、秘密を打ち明けられたマレシャルとボアルデュも穴掘りの作業に加わっていく。
さて収容所では捕虜による演芸会の準備が進んでおり、婦人の衣装などが箱詰めになって送り届けられ、それを身につけた捕虜仲間をほかの捕虜仲間が食い入るように見入るというちょっと恐ろしい場面もあり、いよいよ演芸会が開かれて騒がしさもたけなわとなってくると、そこへマレシャルが飛び込んできてドゥオモンが連合軍によって奪回されたと皆に告げる。すると早速ラ・マルセイエーズの合唱となり、収容所当局はマレシャルを独房に監禁する。マレシャルは根っからのパリっ子で仲間から引き離されてフランス語による会話を絶たれると半狂乱の状態に陥るのであったが、これはジャン・ギャバンだから成立するシチュエーションであろう。その有様を気の毒に思ったドイツ兵は差し入れにハーモニカを置き、そのあいだも仲間たちは穴を掘り続け、間もなく脱出というときに独房から解放されたマレシャルが疲労困憊した状態で戻ってくる。そこで決行の日が定められ、フランス人たちが時計をにらんで待っていると、そこへドイツ兵の看守が現われて移動を告げる。マレシャルたちは交替に送り込まれてきたイギリス軍の捕虜たちにトンネルの存在を知らせようと試みるが、先方はフランス語をまったく解さなかった。
そののち、マレシャルとボアルデュは収容所を転々としながら脱走未遂を繰り返し、最後に送り届けられた城塞のなかの収容所でラウフェンシュタイン少佐と再会する。脊椎に損傷を負って飛べなくなり、収容所の所長となっていたが、変わらずに礼節をもって振る舞い、特にボアルデュに対してはいずれも貴族であるという理由から普通以上の親愛を示し、一方、マレシャルやローゼンタールに対しては庶民である、ユダヤ人であるという理由から品位を損なわない程度に軽蔑を示す。そういう理由につきあわされるマレシャルやローゼンタールにしてみれば、なんともいい迷惑であろう。
マレシャルたちはここでも脱走を計画し、窓から城壁を伝って逃げるためのロープを作り、決行の日を定めると収容所の全員で騒ぎを起こして夜間点呼がおこなわれるようにわざわざ仕向け、そのあいだにまずボアルデュが行方をくらましておとりとなり、ボアルデュが警備兵の射線上をうろつくあいだにマレシャルとローゼンタールが脱出を果たす。そしてラウフェンシュタインはボアルデュの背後に現われ、降伏するようにと親愛を込めて勧告する。だがボアルデュは降伏を拒み、ラウフェンシュタインはやむなく拳銃を抜き、ボアルデュは言わばこの貴族的崇高に背後から撃たれて死に至り、ラウフェンシュタインは大事にしていたゼラニウムの花を切り落とす。城塞には苔しか生えないので、手向けようにもほかに花がないからであろう。冒頭でドイツ軍航空隊のバラックに登場した巨大な花輪がこれの伏線だったのかもしれない。
一方、マレシャルとローゼンタールの二人は疲労の果てに喧嘩をしながらスイス国境を目指して歩き続け、途中、一軒の農家に転がり込んで手当てを受ける。その家では戦争で後家となった女が娘と二人で暮らしていて、マレシャルとローゼンタールはここに腰を落ち着けてクリスマスを迎え、マレシャルは後家エルザと愛を交わし、戦後を待って迎えに来ると約束する。それからマレシャルとローゼンタールはスイス国境を目指して旅立ち、ドイツ軍の歩哨線をくぐり抜けて目的を達する。
この頃のジャン・ギャバンは実にいいし、エーリッヒ・フォン・シュトロハイムがいつ見てもエーリッヒ・フォン・シュトロハイムなのは面白いし、連合軍捕虜の国際色豊かな描写は楽しいが(セネガル兵までいる)、後半の脱走の話に入ってくるとゼラニウムの場面から逆算して起こしてきたような不自然な展開が気にかかる。1937年という製作年度がすべてを説明しているのかもしれないが、慌ただしく場面がつながれているだけのように見えるのである。




Tetsuya Sato

2012年3月5日月曜日

西部戦線異状なし

西部戦線異状なし(1930)
All Quiet on The Western Front
監督:ルイス・マイルストン

第一次世界大戦が勃発し、招集された軍隊が町の中を行進し、市民はナショナリズムの高揚を味わっている。そして学校の教師は教室の生徒に対して軍に志願するように扇動し、扇動に乗った学生たちはやはりナショナリズムの高揚を味わって教科書を破壊し、歌を歌い、元気よく腕を振り上げて行進しながら教室を出る。志願を済ませた学生たちは支給された制服を抱えて兵舎に進み、そこで教官の軍曹に遭遇するが、これは郵便配達をしていた男で、そもそも崇敬の対象となっていなかった。軍曹は軍隊には階級というものがあると指摘し、階級に敬意を払えと要求するが、その一方、軍曹はこの新兵どもを教練でいじめて郵便配達時代のうっぷんを晴らす。それを怒った新兵どもは夜陰に乗じて復讐をおこない、戦場を目指して巣立っていく。
新兵たちは西部戦線に到着して中隊に配属され、まず空腹を味わい、次に鉄条網の敷設に使われ、塹壕に送られて神経を苛む重砲攻撃にさらされる。敵の突撃を機銃掃射でなぎ払い、味方の突撃は敵の機銃によって掃射される。仲間は戦死し、あるいは負傷し、数を減らしながら一年が経ち二年が経ち、ヘルメットの形状が変わり、制服はどこか粗悪になり、生き残った者は腹を減らして敗北を続け、休暇で帰郷してみても変わらずに高揚したままのナショナリストに出会うだけで面白いことは何もない。戦場の真実を語ろうとすれば卑怯者呼ばわりまでされるので、少なくとも戦場には嘘はないという自覚で帰郷を切り上げ、またしても戦友の死に遭遇し、自らもまた一匹の蝶に手を伸ばしたところで狙撃兵の弾に倒れる。
劇映画としての洗練された語り口はない。愚直なまでに真面目な造りの映画であり、しかし素材へのひたむきな執着によって凡庸さを乗り越えている。教室における教師の扇動、前線の兵営における兵士たちの野犬状態、野砲攻撃、機銃掃射、鉄条網、白兵戦、食糧の不足、水没した塹壕、野戦病院、銃後とのずれ、といった後々一般的になっていく戦争の諸様相を詰め込んでいて、その一つひとつには見ごたえがあり、とりわけ突撃の場面は描写がひどく無機質なだけに不気味さが際立っていた。とはいえ、話の舞台になっているのがドイツ軍で、だから運用面ではまだしもましな方だから悲惨さや滑稽さが多少は薄められているという気がしないでもないのである。ちなみにレマルクの原作はまだ読んだことがない。
なお第一次大戦の戦記文学というとアルプス戦線での体験をイタリア側から描いたエミリオ・ルッスの『戦場の一年』があるけれど、こちらは戦場の悲惨さというよりは、戦争の狂気そのまんま。将軍はあきらかにおかしいし(夜中に奇妙なことを叫びながら徘徊する)、その将軍にうんざりした将校団はろくでもないことを考えているし(将軍に戦死していただこうとする)、向こうから突撃してくるオーストリア軍はどうやら泥酔しているし(突撃が始まるとアルコールの臭いが漂ってくるのだという)、その点ではイタリア軍もあまり変わりがない(やっぱり飲んでいる)。笑うしかないような状況の連続だけど、突撃に先立ってそろって自殺する兵士が出るというくだりでは、読んでいるこちらもかなり応えた。




Tetsuya Sato

2012年3月4日日曜日

戦火の馬

戦火の馬(2011)
監督:スティーヴン・スピルバーグ

デヴォン州の小作人テッド・ナラコットは農耕馬を手に入れるつもりで馬の競売におもむいて、そこでサラブレッドの仔馬に見とれ、その仔馬の競売が始まると、地主と張り合う形で30ギニーの高値で落札し、つまり農家にはまったく役に立たないその馬を家に連れ帰って妻に叱られ、もともとその仔馬を知っていた息子のアルバート・ナラコットは馬をジョーイと名づけて調教を請け合い、調教をしながら馬と心を通わせるが、テッド・ナラコットが地主への支払いに窮したころ、ちょうど第一次世界大戦が勃発し、テッド・ナラコットは息子にだまってジョーイを軍に売り払い、軽騎兵の馬となったジョーイはほかの馬とともに大陸へ送られ、そこで突撃に参加してドイツ軍に捕獲され、救急車を牽く馬になり、軍から逃れる若いドイツ兵兄弟の乗馬となって軍から離れ、風車小屋にいたところをジャム農家の娘エミリーに発見され、エミリーの乗馬となるが、間もなくドイツ軍によって再び捕獲されて砲車を牽き、それから四年のあいだ奇跡的に生き延びて、1918年、連合軍の反攻のなかでドイツ軍の手から逃れて前線を疾駆し、鉄条網にからめ捕られて立ち往生しているところをイギリス兵とドイツ兵の手で救われ、イギリス軍の後方に送られて、そこで野戦病院にいたアルバート・ナラコットと再会する。
スピルバーグの前作『タンタンの冒険』がひたすらに視覚的な動きで構成された作品であったとすれば、『戦火の馬』は物語的な動きで構成された作品であり、画面は常に情感にあふれ、無駄はなく、語り口はめったに見ることができないほど、よくバランスが取れている。馬が演技をしすぎと言えばしすぎだと言えないこともないものの、その演技もすべて物語的なバランスの中に巧みに回収されているのである。ヤヌス・カミンスキーの撮影が驚くほど美しい。戦争の描写もよく出来ていて、イギリス軍軽騎兵の突撃というきわめて珍しいシーンを見ることができるほか、遠い砲声から1918年の塹壕へと、選り抜いた言葉でつないでいく手つきには感動した。涙なしには見れない傑作と言うべきであろう。 


2012年3月3日土曜日

ツェッペリン

ツェッペリン(1971)
Zeppelin 
監督:エチエンヌ・ペリエ

第一次世界大戦を舞台に極秘任務を帯びたドイツのツェッペリン飛行船がスコットランドに侵入する。保管されているマグナ・カルタなどを盗み出して英国国民の士気を損なおうという作戦だが、そんなことをしたらかえって士気を煽ることになるのではないかという気がした。話を繋いでいくのに苦労しているようにも見える映画だが、そんなことはどうでもよくて、とにかくツェッペリン飛行船の勇姿にひたすらこだわっているからそれを見るのである。雲海をわけて浮上してくるツェッペリンとか、洋上で燃料を補給する場面で係留塔へ音もなく接近していくツェッペリンとか、そうしたものを見て楽しむのである。
ツェッペリン [VHS]

Tetsuya Sato

2012年3月2日金曜日

デス・フロント

デス・フロント(2002)
DeathWatch
監督:マイケル・J・バセット

1917年の西部戦線。イギリス軍の中隊が夜間に突撃を命じられて塹壕を飛び出し、敵の反撃に出会って混乱に陥り、再集結を果たした後は10名に満たない小部隊になっている。その小部隊が霧の中で道を見失い、夜明けの光の中で敵の塹壕を発見する。中隊はそこにいたドイツ兵を倒して塹壕を確保し、ドイツ軍の無線機を見つけて司令部に連絡を取ろうと試みる。ところが無線から流れた出た声は中隊の全滅を告げ、塹壕の壁からは血がしたたり、夜になると鉄条網が不気味にうごめき、外からは突撃の鬨の声が聞こえてくるが、敵兵の姿はいっこうに見えない。
というわけで、幽霊塹壕の話なのである。アイデアは抜群にいいし、雰囲気もよく出ていたと思うが、90分を埋めるだけの体力には恵まれていなかったようである。とはいえ、こういうのが好きなひとなら、見るくらいの価値はあると思う。ちなみに主演は『タンタンの冒険』のジェイミー・ベル。


Tetsuya Sato

2012年3月1日木曜日

ラビナス

ラビナス(1999)
Ravenous
監督:アントニア・バード


19世紀半ばのシエラネバダ山中、この世の果てのような場所に置かれたスペンサー砦にある晩のこと、怪しい風体の人物がたどり着き、戸口の前でばったりと倒れる。助けて暖めて話を聞くと、山中にあるとある洞窟で遭難者の一行が食料に困って人肉食に走っているという。そこで救援に出発すると、という話なのだが、ばったりと倒れているのがロバート・カーライルなので、なんか怪しいのである。以降の展開も妙なことになっていくのだが、正体を言えば女の監督が男を玩具にするために作ったような映画で、なにかというと男が血まみれになるし、汚れるし、ゲロまで吐く。いや、そもそも冒頭のアメリカ・メキシコ戦争の場面で主役のガイ・ピアースがぼろぼろになって呆然としているあたりから、すでに怪しかったと言えば怪しかった。で、早速この映画の「食人」というモチーフを「吸血鬼」に置き換えてみると、実はこれががアン・ライスばりのやおい話であるということが判明する。しかも食人者=吸血鬼という図式は徹底していて、劇中の台詞によれば食人というのはたいそう健康によろしいことになっていて、結核は直るわ、頭痛は直るわ、鬱病も直るわ、視力も回復するわ、怪我は翌日には直ってるわで、引き続き食べたくなることを除けば悪いことはなにもないようなのである。



Tetsuya Sato